第2191章 尸易无限（96）（5 / 8）

，将分离的颜料层重新黏结；最后，他们用无纺布覆盖在壁画表面，并用重物轻轻按压，确保颜料层与地仗层紧密结合。

修复过程中，吴贤发现墓室东壁的“宴饮图”壁画保存最为完整，画面中描绘了唐代贵族宴饮的场景，人物的衣着、神态、器物都刻画得栩栩如生，尤其是人物身上的唐代服饰，色彩鲜艳，细节丰富，为研究唐代服饰文化提供了重要的实物证据。“这幅‘宴饮图’是目前洛阳出土的唐代壁画中最完整、最精美的一幅，我们一定要做好保护工作，让它能够长期保存。”吴贤叮嘱道。

经过一个月的现场保护，洛阳唐代古墓的壁画全部脱离危险。为了让更多人欣赏到这些珍贵的壁画，国内文物局决定在洛阳博物馆举办“唐代古墓壁画特展”，吴贤团队负责壁画的搬迁和展陈设计工作。

在壁画搬迁过程中，团队采用了“整体切割”技术——将壁画连同背后的地仗层一起切割成小块，用特制的钢架固定，再小心翼翼地搬运到博物馆。展陈设计时，他们根据壁画的内容和风格，还原了唐代古墓的墓室结构，让观众仿佛置身于唐代贵族的墓室中，直观感受唐代壁画的魅力。

特展开幕当天，吸引了众多文物爱好者和学者前来参观。在“宴饮图”壁画前，吴贤向观众介绍：“这幅壁画不仅展现了唐代贵族的生活场景，还反映了唐代的绘画技术和审美风格。壁画中的人物采用了‘散点透视’的绘画手法，人物比例协调，线条流畅，色彩搭配合理，代表了唐代壁画艺术的最高水平。”观众们听得入迷，纷纷拿出手机拍照记录，不少人表示通过这次展览，对唐代文化有了更深入的了解。

展览期间，吴贤收到了来自“文明古国文化遗产保护联盟”的邀请，前往希腊雅典参加“世界文化遗产保护论坛”。在论坛上，吴贤分享了中国在文物修复、考古发掘、流失文物追索等方面的经验，展示了中埃合作修复拉美西斯二世雕像、洛阳唐代壁画保护等案例，引起了各国代表的广泛关注。

论坛结束后，吴贤团队受邀参观了雅典卫城。在卫城的帕特农神庙遗址前，希腊考古专家对吴贤说：“帕特农神庙的部分石雕因长期风化和酸雨侵蚀，已经出现了严重的损坏，我们一直在寻找合适的修复技术，不知道你们有没有兴趣参与修复工作？”吴贤立刻表示：“我们非常愿意参与帕特农神庙的修复工作，这是中希文化遗产保护合作的好机会，我们可以分享中国在石质文物修复方面的技术和经验。”

希腊文物部门随即与中国文物局签署了合作意向书，约定由吴贤团队提供技术支持，共同开展帕特农神庙石雕的修复工作。吴贤说：“帕特农神庙是古希腊文明的象征，洛阳唐代古墓壁画是中华文明的瑰宝，不同文明的文化遗产都值得我们共同守护。未来，我们希望能与更多国家开展合作，共同保护人类的文化遗产，促进文明交流互鉴。”

从希腊返回北京后，吴贤团队开始筹备帕特农神庙石雕修复的前期工作。他们查阅了大量的帕特农神庙历史资料和石雕修复文献，与希腊考古专家多次召开视频会议，讨论修复方案。苏湄负责整理石质文物修复的技术参数，周明远则联系国内的科研机构，研发适合帕特农神庙石雕的修复材料。

帕特农神庙石雕修复方案的最终稿敲定那天，北京正飘着初春的细雨。吴贤将方案打印出来，逐页核对——从石灰岩材质的风化程度分析，到纳米硅溶胶与微晶石材料的配比参数，再到象形文字残片的拼接模拟图，每一项细节都经过了中希两国专家的反复论证。苏湄推门进来，手里拿着一份来自希腊的快递：“雅典卫城博物馆寄来的石雕样本，还有他们最新拍摄的帕特农神庙东三角楣残片高清照片。”

吴贤接过样本，是一块巴掌大的石灰岩碎片，表面布满了因酸