第2191章 尸易无限（96）（6 / 8）

雨侵蚀形成的蜂窝状孔隙，边缘还残留着半道古希腊神话人物的衣纹雕刻。他用放大镜仔细观察，发现孔隙深处还嵌着细小的污染物颗粒：“这些污染物不清理干净，后续的加固材料就无法有效渗透。我们得调整方案，在加固前增加超声波清洗和激光除污的步骤。”

团队立刻投入到技术调整中。周明远联系国内的激光设备厂商，定制适合石灰岩文物的低功率激光清洗仪；苏湄则带领实验室人员，对石雕样本进行超声波清洗试验，测试不同频率和时长对石质的影响。经过一周的反复测试，终于确定了最佳的清洗参数——用40khz的超声波清洗15分钟，再用1064n波长的激光扫描除污，既能彻底清除污染物，又不会对石雕表面造成损伤。

两个月后，吴贤带领修复团队抵达雅典。雅典卫城博物馆的修复室里，帕特农神庙东三角楣的残片已整齐排列在工作台上，残片上雕刻着宙斯、赫拉等奥林匹斯众神的形象，虽历经两千多年，仍能看出当年雕刻工艺的精湛。希腊考古专家伊娃指着一块残片说：“这是‘命运三女神’雕像的手臂残片，你看，衣纹的褶皱雕刻得多么细腻，仿佛能感受到布料的柔软。可惜的是，残片的断裂处已经出现了细微的裂纹，再不加紧修复，很可能会彻底碎裂。”

吴贤蹲下身，用检测仪测量残片的裂纹宽度：“裂纹最宽处有0.3毫米，需要先用环氧树脂进行灌注加固，再用碳纤维布进行贴覆补强。”他一边说，一边示范操作——将环氧树脂与石灰岩粉末按比例混合，调成与残片颜色相近的糊状，用细针管缓慢注入裂纹，再用镊子将裁剪好的碳纤维布轻轻贴在断裂处，用热风枪低温烘干。整个过程需要极度耐心，稍有不慎就可能破坏残片的原始形态。

修复工作进行到第十天，团队遇到了一个难题：一块雕刻着“海神波塞冬”的残片，表面的彩绘痕迹因长期氧化几乎完全消失，无法确定原始色彩。吴贤想起此前在敦煌修复唐代壁画时用到的x射线荧光光谱分析技术，立刻提议：“用x射线荧光光谱仪检测残片表面的颜料成分，说不定能还原出原始色彩。”

检测结果令人惊喜——残片表面残留着微量的朱砂、石青和雌黄颜料，这三种颜料在古希腊文物中较为罕见，很可能是当年工匠从东方通过丝绸之路传入的。“朱砂来自中国，石青产自阿富汗，雌黄则多见于波斯地区。”吴贤拿着检测报告对伊娃说，“这说明早在两千多年前，东西方就已经存在颜料贸易，帕特农神庙的雕刻不仅是古希腊文明的代表，也是东西方文化交流的见证。”

根据检测结果，团队用相同成分的天然颜料，对“海神波塞冬”残片的彩绘进行了小心翼翼的补绘。补绘时，吴贤特意控制颜料的浓度，让补绘的部分比原始彩绘略浅，既还原了雕像的原本面貌，又能与原始部分区分开，遵循了文物修复“可识别性”的原则。当伊娃看到补绘后的残片时，激动得热泪盈眶：“太神奇了，就像看到了两千年前的‘海神’重新睁开了眼睛！”

修复工作持续了半年，东三角楣的三十余块残片全部完成加固和修复。在雅典卫城博物馆举办的“帕特农神庙石雕修复成果展”上，修复后的残片首次公开展出。希腊文化部长在开幕式上说：“中国团队的修复技术和严谨态度，为帕特农神庙的保护做出了重要贡献。这次合作不仅修复了文物，更搭建了中希两国文化交流的桥梁。”

展览期间，吴贤接到了国内文物局的电话，语气中带着几分急切：“甘肃敦煌莫高窟第17窟（藏经洞）的部分文书出现了霉变，情况比较紧急，需要你尽快回国支援。”藏经洞是敦煌莫高窟的重要洞窟，里面保存着大量唐代至宋代的文书和经卷，一旦霉变扩散，后果不堪设想。

吴贤立刻结束在希腊的工作，赶回敦煌。走进藏