第157章 燕居之境：圣人的日常（2 / 8）

是书屋，“六经” 竹简用韦编捆扎整齐，堆在木架上，便于随时翻阅；庭院里种着 “松柏”“杏树”，松柏取其 “岁寒然后知松柏之后凋”（《论语?子罕》）的坚韧，杏树则是讲学的象征。有一次子贡建议翻新屋舍，孔子说：“君子居之，何陋之有？”（《论语?子罕》）这种环境与 “申申如也，夭夭如也” 的状态相得益彰，外物的简朴反衬出内心的丰盈，就像空谷幽兰，不凭沃土也能散发芬芳。

战国时期的庄子，将燕居发展为 “心斋坐忘” 的修行。他在《人间世》中说 “回坐忘矣。仲尼曰：‘何谓坐忘？’颜回曰：‘堕肢体，黜聪明，离形去知，同于大通，此谓坐忘。’” 这种燕居，强调通过消解身体感知达到内心虚静，与孔子的 “申申如也” 虽路径不同，却都追求 “安闲自适” 的境界。庄子 “钓于濮水” 时 “持竿不顾”，拒绝楚王的相位；“曳尾于涂中” 时怡然自得，不羡庙堂的富贵，这种燕居带着隐逸的洒脱。而孔子 “饭疏食饮水，曲肱而枕之”（《论语?述而》）的简朴，是入世中的坚守。二者如同山与水，山有山的沉稳，水有水的灵动，共同构成了先秦士人燕居的两种典型形态。

二、申申如也：体态中的修养密码

“申申” 的本义是 “伸展”“舒展”，《说文解字》“申，神也”，像闪电曲折伸展之形，引申为 “身体正直而不局促”（刘宝楠《论语正义》）。孔子燕居时 “申申如也”，不是随意的散漫，而是 “立不中门，行不履阈”（《论语?乡党》）基础上的放松 —— 在朝堂上 “立则磬折”（像磬一样微弯腰），在燕居时则 “身如弓张而不弛”；行走时 “不履阈”（不踩门槛），闲坐时则 “膝不过矩”（膝盖不超过身前的界限）。这种体态，是 “克己复礼” 后的自然，就像经过训练的舞者，举手投足既合韵律又显自在。正如《礼记?仲尼燕居》所言 “仲尼燕居，子张、子贡、言游侍，纵言至于礼。子曰：‘居，女三人者，吾语女礼，使女以礼周流，无不遍也。’” 在讲解礼仪时，孔子仍保持舒展的姿态，将礼的精神融入体态，让弟子们明白：礼不是束缚人的枷锁，而是让人活得更舒展的指南。

“申申如也” 的体态，源于内心的 “不忧”。《论语?子罕》“子曰：‘知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。’” 孔子燕居时，不因 “道不行” 而焦虑，故双肩不耸起；不因 “贫且贱” 而自卑，故脊梁不弯曲；不因 “小人谤” 而愤懑，故胸膛不郁结。在陈绝粮时，“从者病，莫能兴”，子路愠怒地问：“君子亦有穷乎？” 孔子 “申申如也” 地坐在席上，答道：“君子固穷，小人穷斯滥矣。”（《论语?卫灵公》）说完继续 “讲诵弦歌不衰”（《史记?孔子世家》），这种 “申申” 的体态，是 “仁者不忧” 的外在表现，就像暴风雨中的劲松，根扎得越深，身姿越挺拔。

对比 “子路行行如也”（《论语?先进》）的刚劲，“冉有、子贡侃侃如也”（《论语?先进》）的健谈，孔子的 “申申如也” 更显从容。子路在燕居时仍 “冠雄鸡，佩豭豚”（《史记?仲尼弟子列传》），腰间的剑穗都带着勇武之气，坐时膝盖分得很开，像随时要起身战斗；而孔子 “温而厉，威而不猛，恭而安”（《论语?述而》），燕居时将 “厉”“威” 收敛为 “安”，坐时 “两膝如翼”（自然微张），像鸟儿敛翅栖息。有一次子路见夫子燕居时 “坐不垂堂”，便说：“夫子为何如此谨慎？” 孔子说：“君子不立危墙之下，并非胆怯，而是惜身以行道。” 这种差异，正如《礼记?乐记》所言 “乐由中出，礼自外作”，体态是内心的镜子 —— 子路的刚劲是 “义” 的外露，孔子的舒展是 “仁” 的内化。

“申申如也” 的现