第249章 自己的轴（2 / 3）

树下捡的，你说有毒，可我爷说泡了酒能活血。”

邱癫子拿过果子，放在手心掂量：“有毒的是那股‘躁气’，银杏果性烈，就像没驯服的野马。”

泡了酒，就是用酒的‘烈’压住它的‘躁’，让它性子缓下来，就像您刚才学走路，用稳劲儿压住慌劲儿。”

他把果子还回去，“万物都有两面，就看你咋用，就像这瓦，能挡雨，也能砸碎了当武器，看你用在啥地方。”

太阳偏西时，两人顺着瓦沟往下走。

邱癫子在前头开路，每一步都用脚把松动的瓦踩实，鞋底与瓦摩擦发出“沙沙”的声，像春蚕在吃桑叶。

黎杏花跟在后面，忽然发现他的脚印和自己的刚好错开，左一步右一步，像块拼图，严丝合缝。

“这叫‘阴阳步’，”邱癫子回头说，“一左一右，互相护着，就像您和守田，一个主内，一个主外，谁也离不得谁。”

黎杏花没说话，心里却亮堂了——原来那些被她当作“贫嘴”的话，其实藏着过日子的道理。

就像这瓦房，一片瓦挡不住雨，千片瓦连起来，就能遮风避雨；一个人浑身的零件各管各的不行，得劲往一处使，才能活出精气神，就像地里的庄稼，根、茎、叶、花、果，都为了一个“收”字使劲。

下到地面时，邱癫子忽然弯腰捡起块瓦片，递给黎杏花：“您看这断口，多齐整，是顺着纹路裂的，没一点含糊。”

人体也一样，顺着劲儿来，再难的坎儿也能过去，硬拧着，只会伤着自己。”

那瓦片的断口在夕阳下泛着光，像条亮线，从手里一直连到天边。

黎杏花接过瓦片，对着夕阳看，断口处的反光像条路，弯弯曲曲却一直向前。

她忽然明白，邱癫子说的“人体是最精密的器具”，不是说有多金贵，是说有多灵巧——能在风雨里站稳，能在土地里扎根，能把日子过得像老杏树，哪怕疤疤癞癞，也照样开花结果，一年比一年壮实。

暮色像块浸了水的布，慢慢把忧乐沟裹起来。

邱癫子往回走时，听见黎杏花在晒谷场教孩子们唱童谣：“瓦儿瓦儿排排坐，风儿风儿慢慢过，人儿人儿好好活……”

调子是山里的老调，词儿却新，像她刚学会的“上水步”，带着股稳当的劲儿。

他摸了摸怀里的《蜂花柬》，册子里夹着片黎杏花送的杏叶，叶脉清晰得像条路，从叶柄到叶尖，一丝不乱。

原来这世上最精密的，从来不是器具，是人心——能在苦日子里找出甜，能在乱麻里理出丝，能把别人眼里的“癫”，活成自己的“道”，就像忧乐沟的水，不管绕多少弯，总能汇入大河。

远处的西山上，最后一缕阳光落在四爸失踪的那条路上，像条金线，一头拴着过去，一头牵着将来。

忧乐沟的风还在吹，吹过晒谷场的裂纹，吹过瓦房的脊，吹过每个正在活出自己“纹路”的人，带着股说不清道不明的劲儿，就像人体里那股悄悄流淌的气，不声不响，却从未停过，滋养着生命，也滋养着这片土地。

邱癫子的手指叩在黎杏花家的青瓦上，发出“笃笃”的闷响，像敲在受潮的木板上，每一声都带着股滞涩的回音，在瓦垄间荡开。

他俯身拾起一片脱落的瓦当，指尖碾过边缘的飞边——那是窑温不均留下的瑕疵，釉色在阳光下泛着灰扑扑的光，像蒙着层陈年的茶垢，用指甲刮一下，能掉下细碎的粉末。

瓦当背面的布纹印还清晰可见，是当年垫在坯下的粗麻布留下的，纹路疏得能透光，经纬线之间的空隙能塞进一根细针，邱癫子说这是“布不够密，气就泄了，就像筛子装不住水”。

“嫂子你瞧，”他把瓦当凑到黎杏花眼前，指腹点在瓦心的莲纹上，那莲纹的花瓣边缘已经模糊，原本该是凌厉的