第192章 唐高祖再祭华山（2 / 3）

久，可追溯到先秦时期。

《周礼·春官·大宗伯》中就有关于祭祀时“以肆献祼享先王，以馈食享先王”

的记载，虽未明确提及“三献”

，但已体现出较为复杂的祭祀献祭程序。

随着时间推移，到了汉唐时期，三献礼的制度逐渐完善和规范，在各种皇家祭祀、宗庙祭祀等重大礼仪活动中广泛应用。

具体流程我们以明清时期的太庙祭祀为例，亚献通常在初献之后进行。

初献完成后，亚献官身着规定的礼服，按照既定的礼仪路线，恭敬地走到祭坛前，进行第二次献酒。

献酒过程中，有一系列严格的动作规范，如双手举杯、行礼、奠酒等，同时还会伴有乐舞表演，以营造庄重肃穆的氛围。

在体现等级秩序方面，“亚献”

等环节明确了不同人员在祭祀活动中的地位和职责，反映了古代社会的等级分明和秩序井然。

同时，多次献祭的过程体现了人们对神灵、祖先的虔诚和敬畏之情，希望通过这种庄重的仪式获得神灵的庇佑和祖先的福泽。

作为古代礼仪文化的重要组成部分，“亚献”

仪式承载着丰富的历史文化内涵，通过代代相传，保留了中华民族的传统礼仪和价值观念。

当裴寂奉上盛着黍稷的八簋，乐工开始击拊搏拊，奏响《肃和》之乐。

终献环节突显创新，已不同于隋代仅用太牢，李渊特命将沙苑演武时猎获的白色獐鹿作为附加祭品，映射&0t;彰天贶而励戎行&0t;。

当最后一道《雍和》乐曲终了，祠前突然风起云涌，监祭御史立即记录&0t;有云如华盖临坛上&0t;，这个被后世史家反复渲染的&0t;祥瑞&0t;，在当时极大鼓舞了随行将士的士气。

祭祀后的赐宴也别具深意。

华山南麓的临时行宫中，李渊打破&0t;祭祀不饮酒&0t;的旧制，特许将士们以柏叶酒互祝，其亲自执盏谓群臣曰：&0t;昔光武滹沱麦饭，终克邯郸；今卿等华山醴泉，岂忧东洛！

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这番将祭祀与军事直接挂钩的演说，引得帐下欢呼雷动。

更具象征意义的是对地方父老的赏赐。

八十岁以上老者赐鸠杖，七十岁以上授粟帛，这些举措通过在以后大型祭祀活动中广为传播，将国家祭祀转化为凝聚民心的媒介。

当夜，太史局奏报&0t;文昌星明于华岳分野&0t;，李渊即兴作《祀西岳》诗，其中&0t;翠屏千仞合，丹嶂五丁开&0t;的雄浑气象，暗含着对山河一统的期许。

这场持续三日的祭祀大典，实为唐初政治军事智慧的高度结晶。

在空间维度上，华山地处潼关、蒲津、武关三要冲交汇点，控制着长安与洛阳间的战略走廊，在此举行国祭，既是对崤函通道的实际掌控宣言，也隐含着对山东士族的威慑，北魏以来形成的&0t;华山—黄河&0t;文化边界，被李渊转化为新政权的精神藩屏。

在时间节点的选择上更是精妙，四月正值关中麦熟前夕，祭祀中的祈年环节可稳定农耕民心；而五月便是预定东征之期，典礼上分赐将士的祭肉&0t;人给胙肉三斤&0t;，无异于战前的誓师犒赏。

当时，就连看似传统的乐舞也暗藏玄机，太常寺特别排演了《秦王破阵乐》的雏形，尽管此时李世民尚未取得虎牢关大捷，但乐曲中&0t;变阵四十八，往来刺击&0t;的编排，已透露出统一的坚定意志。

相较于前三次华山活动的局部性、临时性，三月丙申日祭祀展现出空前完整的国家礼仪形态。

武德二年的初冬祭祀虽具法统意义，但《旧唐书·礼仪志》直言其时&0t;仪注多阙&0t;，祭器甚至暂用隋朝旧物