第1662章 无畏擒龙（67）（4 / 7）

门的铜屋，墙面上慢慢显出个野菊形状的门，屋里的铜器都转了过来，像在迎接什么。

个穿西晋服饰的天工魂魄从网眼里钻出来，手里捧着块没刻完的铜碑，碑上的匠语只刻了半：“红泥坳的铜，是……”他往归宗坛的空缺处指了指，碑上的字突然自己续上了：“是所有没讲完的故事的家。”话音刚落，悬在半空的春雪突然落下，落在红泥坳的土地上，化成无数铜制的种子，种子发芽时，长出的不是铜树，而是些带着故事的嫩芽：

有株嫩芽上缠着封信，是位清代的货郎写给红泥坳的，信里说他在流沙洲看到朵野菊，长得和家里的模样，却没地方寄这封信，现在信终于回来了，纸边的野菊纹已经漫到信纸上；有株嫩芽结着个铜制的哨子，哨声吹出来，是百年前那个迷路孩子的笑声，只是这次没有哭腔，带着找到家的轻快；最粗的那株嫩芽上，缠着件铜制的嫁衣，衣角的野菊纹缺了块，补上去的竟是块云境城的铜片，原来穿嫁衣的姑娘当年远嫁云境，临走时把自己的铜簪掰了半留在红泥坳，现在两半簪子终于在嫩芽上合在了起。

孩子们这时都跑到漏忆阁前，他们捡来的铜屑在手里发烫，变成些小小的铜制工具：有的是刻刀，能在未竟影上添笔画；有的是铜线，能把断了的故事接起来；有个孩子手里的铜屑变成支笔，他往那本空白的药书里写了句话：“红泥坳的铜器会记着所有事，包括没讲完的。”写完，书里突然长出些铜制的字，自动组成篇新的药草图谱，图谱里的每种草，根须都缠着段未竟的故事。

穿工装的老人这时把自己的铜杖插进归宗坛的空缺处，杖头的三足鸟突然展开翅膀，翅膀上的纹路竟是所有未竟影的总和。老人笑了，从怀里掏出块铜片，是他年轻时没铸完的野菊铜，现在往杖头的空缺处放，正好严丝合缝。“我爹总说‘故事不怕烂尾，就怕没人接着讲’，”他摸着杖头的野菊，“你看，这不就接上了？”

货郎的儿子这时终于明白，那些悬在半空的春雪，那些自行重组的铜链，那些没门的铜屋，都不是异象，而是红泥坳在自己写故事——像位老匠人，手里的铜器铸到半，突然想换种样式，却舍不得原来的纹路，于是就把新的想法和旧的痕迹揉在起，反倒生出种特别的温厚。

他往熔炉里扔了块自己没铸完的铜，铜在火里没有融化，反而长出些新的枝丫，枝上结出的铜果里，映着些未来的未竟影：有个孩子在学铸器，铜液洒在地上，竟长出朵他从没见过的野菊；有艘铜船在万域海航行，船上的人不知道要去哪，却带着红泥坳的铜制罗盘；最清晰的影像是漏忆阁，阁里的回音壁上，新的故事正在点点往上爬，像条永远填不满的河。

立春那天，红泥坳的铜器突然集体沉默，不是故障，而是像群人在侧耳倾听。货郎的儿子往声纹溪里扔了块新铸的铜，溪里传出阵从未有过的声音，不是任何已知的铜音，而是无数未竟故事在起呼吸的调子，像群朋友围坐在火边，谁也不说话，却知道彼此心里都装着没讲完的话。

穿工装的老人把这天记在日志的最后页，写完最后个字，日志突然自己翻过页，露出片空白的铜纸。老人笑了，把笔递给旁边的孩子，孩子握着笔，在空白处画了朵野菊，花瓣上留出许多小小的缺口。“这样才对，”老人摸着孩子的头，“故事哪有讲完的时候？留着点空，才能长出新的来。”

货郎的儿子蹲在漏忆阁前，看着那些带着未竟影的嫩芽慢慢长大，小菊趴在他肩头，尾巴上缠着段新的铜线，线的另一端连着朵刚开的野菊，花瓣上的缺口正在点点合上，却又在别的地方开出新的缝。他突然觉得，红泥坳的故事从来就不是本书，而是棵永远在生长的铜树，老的枝丫结着讲完的故事，新的嫩芽顶着没讲完的开头，风来的时候，所有的枝叶都在响，像无数声