第744章 《泰囧》庆功宴（3 / 5）

>其实这场激情戏和欧美、棒棒、小日子比起来，那算什么激情戏，主要是拍两人的表情特写。

张自力接近吴志贞的初衷是调查碎尸案，而摩天轮的密闭空间成为他逼迫吴志贞“主动招认”的场所。

这场戏中，张自力通过情感操控和身体接触试图突破吴志贞的心理防线，案件真相与两人的欲望交织在一起，进一步暴露了张自力利用性权力达成侦查目的的动机。

在张自力查到真相后，吴志贞试图以色诱换取张自力帮她保守秘密，这不仅是自保，也暗含对张自力可能“拯救”她的期待。

这段剧情明确了两人的关系从试探到利用的质变，强化了后续张自力“背叛”的戏剧冲击力。

这里也暗含了吴志贞的生存策略——她试图通过情欲释放换取安全感或反操控。

其实吴志贞表面上是被男性欲望凝视的“他者”，但实际上她通过冷艳的外表和若即若离的态度，也反向操控了张自力的情感。

她在滑冰场故意跌倒、在摩天轮上主动亲吻张自力，这些行为既是对男性欲望的迎合，也是对局面的掌控。

她的“无辜”形象成为掩盖真实动机的伪装。

摩天轮上的激情如同白日燃放的焰火，短暂绚烂却无温度。两人的关系在真相揭露后迅速崩塌。

吴志贞与张自力的互动揭示了底层女性在暴力与体制夹缝中的生存困境，以及男性在权力失落后的自我救赎焦虑。摩天轮这一悬浮空间，成为社会边缘人短暂逃离现实的象征。

......

接下来的两天拍摄了吴志贞被抓，张自力去舞厅跳舞，最后白天燃放烟火的戏份，《白日焰火》的拍摄暂告一段落，夏天的戏份等到3、4月份再来补拍，到时候还要去抚顺进行拍摄。

张自力为什么要去去舞厅跳舞？跳舞的时候肢体还不协调？

这也有很深的含义。

张自力曾以过去的身份试图通过破案重拾尊严，但举报吴志贞的行为实则是妥协的产物。

舞厅的嘈杂与混乱象征他彻底沦为“秩序”之外的边缘人。跳舞时的笨拙动作暗示他无法再融入任何社会角色，只能以失控的肢体语言宣告自我放逐。

举报吴志贞后，张自力表面上是案件的“赢家”，但舞厅的狂欢暴露了他内心的空洞。舞厅的廉价灯光也是为了和最后的“白日焰火”形成对比，共同指向“徒劳的救赎”——他燃放焰火试图掩盖罪恶，却在舞厅中暴露了精神的荒芜。

同时，舞厅中廉价的情欲氛围，霓虹灯光、酒精、肢体接触，都与张自力此前对吴志贞的操控形成呼应。他的舞蹈动作混杂了攻击性，比如甩臂、跺脚，隐喻他将未能实现的欲望（对吴志贞的占有）转化为暴力冲动，最终指向自我毁灭。

这一场景与前面的摩天轮激情戏、冰面追逐共同构建了张自力“堕落-挣扎-背叛”的弧光，最终将观众引向“白日焰火”般虚幻的救赎结局。

张自力试图用燃放焰火的行为宣告自己重获“正义使者”的身份。然而，白日焰火的短暂与苍白暗示这种救赎的虚假性——他的“英雄行为”本质上是利用女性、背叛情感的道德妥协。

焰火是张自力对内心愧疚的补偿性表演。他无法直面自己对吴志贞的利用与伤害，只能通过一场盛大却空洞的仪式，试图将背叛包装成“正义的代价”。

张自力对吴志贞的情感混杂了欲望、同情与利用。焰火的炸裂象征他无法用语言表达的复杂情绪：既是对吴志贞悲剧命运的哀悼，也是对自己沉沦人生的愤怒。

这里白日的焰火转瞬即逝与前面摩天轮激情戏中的短暂温存形成呼应。两者都是“无温度的热烈”，暗示张自力与吴志贞的关系从未真正存在爱情，只有欲望与算计的纠缠。

焰火升空时的轰鸣也