第252章 人为器，蜂为用，花为媒，世为柬（2 / 3）

出“呜呜”的轻响，不再是之前的杂乱，黎杏花侧耳细听，竟听出些细微的差别——靠近向山的那面瓦，风声柔些，像少女的低语，带着山间的水汽；背向山的那面，风声硬些，像壮汉的吆喝，带着股劲。

她想起邱癫子的话，嘴角不自觉地扬起一抹笑，像尝到了刚出窑的瓦，带着股清冽的、踏实的香，那香气里，有松柴的醇厚，有泥土的清新，还有自己终于找到的那点“气脉”，在胸腹间缓缓流动，像条温暖的小溪，滋养着身心。

这一夜，黎杏花睡得格外沉，梦里没有漏雨的慌张，只有青瓦在阳光下泛着光，窑火在夜色里跳着舞，还有自己站在屋脊上，鼻尖对准向山时，那阵眉心的清凉，像天地在轻轻点头，说：“对了，就是这样。”

她梦见自己变成了一片青瓦，躺在陈家的窑顶上，听松风穿过瓦缝，像乐曲在演奏；看月光洒满瓦面，像铺了层银霜；身上印着揉坯人温暖的指印，带着松柴的香气，在天地间静静地待着，既不张扬，也不卑微，只是稳稳地，守着自己的那方天地，为身下的人遮风挡雨。

而窗台上的青瓦，在月光里静静躺着，像一块等待被读懂的柬帖，上面写满了天地的密语，窑火的箴言，还有无数匠人的心事。

只等用心的人，用一生去解读，去践行，让自己也成为这样一块瓦，在世间站得稳，立得正，承得住风雨，藏得住日月，活成“人为器”的真谛，在天地间，活出自己的那份坚守与担当。

那些纵横交错的定位点与脉络线，对初次触碰的人而言，恰似坠入密布蛛网的迷宫。

每一个坐标都藏着天地的密语——东边那棵老槐树的树影在辰时需落在第三块青瓦的榫卯处，误差不能超过半寸，否则便会错过与晨露交汇的气脉；

西厢房的后窗棱得与远处“鹰嘴石”的尖角形成直线，正午时分的日影需恰好切过窗纸中央的梅花纹，那花纹是黎杏花出嫁前绣的，针脚细密，如今已有些褪色；

西边的溪流在酉时得与屋檐的滴水线连成直线，水流的声响需与瓦当的共鸣相合，像琴瑟和鸣，多一分则喧，少一分则寂，连村口的老黄牛都能听出不对劲，会朝着水流的方向哞哞叫。

每一条连线都牵着山川的气息，主峰的棱线要对准堂屋的中梁，那中梁是汪东西当年亲手选的松木，笔直得像杆枪；

侧峰的轮廓得与院墙的弧度相合，院墙是用河里的青石砌的，历经二十年风雨，石头的棱角已被磨圆，却更显沉稳；

连山尖的朝向都得顺应季风的走向——春迎东南风时，山尖需如船头分水，让暖风顺着窗棂溜进屋里；冬挡西北风时，山脊得似盾面承力，护住院子里的菜窖不被冻透。

要将这数十个点位一一对应，精准落位，堪比在暗夜中穿针，非得有熟稔此道者在旁亲手校准，用指尖捏住手腕调整角度，用言语点拨气息流转，方能在反复修正中渐渐触碰到那层神秘的真相，像剥洋葱，一层一层揭开，才能闻到核心的辛辣与通透。

邱癫子不过讲解了“鼻准定穴”“肩峰对山棱”这两个要诀，黎杏花便觉脑中有股无形的力道在搅动，像被顽童拨乱的算盘珠，横竖都对不上章法。

她扶着发烫的瓦面站起身，脚下的青瓦被踩得“咯吱”轻响，那声音滞涩中带着颤，像老纺车卡了线，每一声都透着股不情愿，仿佛瓦也在抱怨被打扰了安宁。

“原以为看山是山，看水是水，没想到这里面藏着这么多弯弯绕。”她揉着发涨的太阳穴，指腹按在眉心处，那里因专注而微微发烫，能摸到皮下突突的脉搏，像有只小兽在跳，“就像我纳鞋底时，针脚歪一分，鞋就磨脚，可这风水的讲究，比纳鞋底精细百倍，连喘气都得合着山的节奏，吸要对着峰，呼要顺着谷，差一点都觉得别扭。”

邱癫子蹲在一旁，指尖在瓦垄上划出浅