第53章 火车上的剧本（3 / 4）

然要做出成绩出来。

    也许因为《庐山恋》和《牧马人》都是青春爱情电影，受此影响，陈浮生的脑海里接着想起了老谋子的那部《山楂树之恋》。

    《山楂树之恋》讲述的就是这个时期的故事，陈浮生甚至可以拿来直接用。

    不过这类电影还是同样的问题，走不出去，在国际上也很难拿奖，只能在国内取得不错的成绩。

    所以，陈浮生跟着pass。

    “哎，1980年还是太保守了，好多电影都不能拍，听说八十年代后期电影尺度很大……”

    陈浮生想着想着，开起了小差。

    但有句话怎么说来着，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。

    就在他开小差的时候，脑海里却是突然灵光一现，有了一点想法。

    “好像《调音师》可以啊。”

    《调音师》有两个版本，第一个版本是法国奥利维耶·特雷内执导的一部14分钟的短片，讲述了天才钢琴家阿德里安在伯恩斯坦大赛上失利，之后伪装成盲人钢琴调音师，借此获得更多同情和消费，还能满足他的窥探欲望。一次，他到一户人家调试钢琴，却目睹了一起杀人案，被迫在继续装盲和暴露身份之间挣扎的故事。

    第二个版本是印度导演斯里兰姆·拉格万翻拍的同名长篇电影，也因为是长篇，印度版本的《调音师》在细节上要完善许多。

    陈浮生之所以想改编这部电影，首先是它的故事同时符合东西方人的口味，简而言之也就是大家都看得懂，且都喜欢。

    满足这一点基本要求之后，本身这部电影又是一部文艺片和商业片相结合的大成作品，这意味着陈浮生将之翻拍出来之后，既可以送去冲奖，还能让它扛票房。

    相当于上了一道双保险。

    还有最后一个是私人原因，那就是陈浮生觉得自己可以挑战一下男主角。

    基于这三点，陈浮生没有再犹豫，正式提笔，在手里的笔记本上写下了《调音师》。

    不过写完这三个字后，陈浮生就咬起了笔帽：

    “这电影该怎么改编才好呢？”

    想了一会儿，陈浮生眼前一亮：

    “有了。”

    “这个故事放在现在的背景来说肯定是不行的，但是如果我将它放在民国的话，好像就刚好合适。”

    继续思考了大约十来分钟之后，陈浮生构思出了时代背景，再次下笔：

    ——1930年